21 February

Sakar – the origin of the serif

Spacing

“Another theory is that serifs were devised to neaten the ends of lines as they were chiseled into stone.”

Despite the popular opinion the most important thing in the seriffed/text typefaces are not the serifs themselves. The most important thing is the proportion of the characters which is true not only for the serif typefaces but for all of them. This is why we’ve been focused on the proportions and the color of Sakar and not so much on details like the form of the serif.

We’re ready with the proportions and the overall spacing (I know I will be sorry for this) so now we’re looking at the serif. In the current version of Sakar we have symmertrical wedged shaped serifs but after some extensive serif sketching, the asymmetrical slightly wedged serifs looks like a more logical decision in the case of a text typeface. I feel like those angled endings of the serifs would help the flow of text – pointing you in the right direction.

Sketches

The possibilities are endless, so now we need to weigh the pros and cons of quite a lot  variations.

Serifs

Here are just some of the serif types we’re discussing, so lets see what we will come up with in the following week. Stay tuned!

 

Tags: | | |
14 February

Sakar – type in progess

TheTextTypeface

Finally we have the time to get back to this great but scary project we started few years ago and never actually had the courage (and time) to get on with it. The oldest version I found on my computer dates back to 2013 but I believe we started experimenting with it even further in the past.

Here are some of the version of the ‘a’ character we designed since 2013 – 2016. I tried to make an animated preview with all the instanes (30+) of the ‘a’ but it seems like animation is not my thing.

Sakar

Planned as a 4-font family – the classic Regular, Bold, Italic and Bold Italic Sakar will come with a range of typographic tools like the obligatory small caps, lining figures, arrows, various numerals and extensive Cyrillic support with localisations like Serbian, Macedonian and Russian.

We first started drawing the Regular/Book weight as it is the basis of any type family, and we are just getting satisfied with the results so we’re getting closer to the next step – drawing the Bold and the Italics.

sakar text preview

Being our first seriffed typeface we’re now facing a lot of dilemmas like how much contrast is needed for a book/text typeface for long reading or how big the serifs should be in order to keep you on the line and thousand other things  we need to find an answer to.

oldstyle numerals

Currently drawing the numerals, and yes the zero.onum is quite wide!

We’re going to share with you this journey into the unknown or at least the not so well known land of seriffed text typefaces with a (hopefully) weekly update on what we’re doing with it so STAY TUNED!

 

Tags: | | |
7 February

Шрифт без типография

Тype without Тypography

Споделяме ви статия, свързана с шрифтовата “индустрия”, с автор Мария Дореули, публикувана в Журнал Шрифт – typejournal.ru, която намираме за прекалено актуална за българската дизайн сцена, защото и в България все повече и повече се говори за шрифт, но все по-малко хора знаят как да го използват. Имаме шрифт, но качеството определено е на заден план. А типографията, за съжаление, я няма.

През последните години интересът към буквите и шрифта расте значително – расте по цял свят, но при нас (в Русия), е доста по-очевиден на фона на предшестващото го безразличие и застой. Появяват се школи по шрифт, провеждат се интензивни курсове по шрифт, семинари, конкурси, фестивали и конференции. Би трябвало подемът в шрифта да ме радва, но по-скоро оставaм с впечатлението, че тази сфера се развива твърде бързо и непоследователно. Шрифтовият дизайн набира популярност, а в същото време дизайнерите-типографи са единици.

Най-прост показател са книгите, които виждаме в книжарниците – типографията на книгите е направо смешна. Очевидно е, че при дизайнерите отсъства разбирането за това какво е наборно поле. За шрифт пък да не говорим!

Мисля, че това се дължи на факта, че сега, както и преди, няма учебно заведение с пълен курс, посветен на типографията. Не става дума за вечерно или допълнително образование – говорим за цялостно обучение – бакалавърска степен с изучаване на историята, еволюцията на технологията и най-вече с практиката на високия печат. В нито един университет няма работещо ателие за висок печат! Повечето съществуващи програми с атрактивното заглавие “Типография” са еднопосочни, краткосрочни, повърхностни и с нисък праг на прием, а самата програма се ограничава до техническото усвояване на въпроса и отработването на модните тенденциите.

Виждаме как хората се учат да рисуват собствени шрифтове, без да имат точно тази основа, без ясната представа за това защо, как и къде шрифтът влиза в употреба. Как да се измисли темата на шрифтовия проект, да се планира структурата на шрифтовото семейство и неговия знаков строеж, когато имаш само смътна представа какво всъщност е необходимо за този или друг проект?

Важни ли са за шрифтовия дизайнер познания в областта на типографията и графичния дизайн? Задължително ли е за добрият графичен дизайн-типограф да умее да проектира шрифтове? На първия въпрос ще отговоря с „да“. На втория – мисля, че изобщо не е задължително.

Съмнявам се, че създаването на шрифт е правилният път към изучаването на типографията. В никакъв случай не оспорвам необходимостта от шрифтово образование, но поставям под въпрос изолираната работа над шрифт без типография. Изучаването на шрифт трябва да бъде интегриграно с обучението по графичен дизайн (без изключение!) и да съществува като магистратура, но обезателно с висок праг на прием.

Шрифт и типография – това не е едно и също нещо. Шрифтовият дизайн заради шрифтовия дизайн е безсмислен. Шрифтът не е арт-обект, на който се радваме, след като го поставим на рафта. Шрифтът е инструмент със свои особености. Запознаването с шрифта започва с изучаването на неговото приложение, механизмите и тънкостите в работата с него.

Нова гарнитура се рисува, когато се почувства липса сред съществуващите, а не само заради самия процес. Първият въпрос, който си струва да си зададем преди започване на работа е „защо”. Защо и кому е нужен този шрифт? В каква среда ще работи и какви проблеми ще разреши? Какъв трябва да бъде неговият рисунък, за да функционира по най-добрия начин?

Броят дизайнери, които започват да проектират шрифтове и шрифтови проекти, расте. Но дали някога качеството ще надмине количеството? И най-вече – дали съществуващите добри шрифтове ще се превърнат в качествена типография? Според мен и двете са възможни, при условие че имаме талантливи типографи и графични дизайнери.

В ситуацията, в която специалистите, имащи знанията да боравят с шрифт, се броят на пръсти, дали критерият за качество ще играе решаваща роля при избора на шрифт? Разбира се, че не. И въобще качеството на шрифта далеч не е единственото, което определя качествената типография.

Разберете ме правилно, моята цел не е да се оплаквам, че всички са лоши. Аз искам да обърна внимание на разликата между понятията “шрифт” и “типография”, да поразсъждаваме малко над тяхното взаимодействие и връзката между тези две професии.

Графичният дизайнер и шрифтовият дизайнер възприемат шрифта по различнен начин, с различни емоции и различна степен на загриженост. Професията на графичния дизайнер-типограф предполага способност да се чувства шрифта, око към детайла и безусловно, да се познава историята.

Но се опасявам, че за болшинството “качество” като понятие е твърде ефимерно и недоходоносно. За качествената типография не се заплаща, консултациите с типограф или шрифтов дизайнер рядко (да не кажа никога) се считат за необходими. По този начин може да нарисувате какъвто си поискате шрифт или дори само да се копира вече съществуващ и към него да се добави кирилица. Както показва практиката, всеки продукт има своята аудитория, за всеки шрифт ще се намери почитател, а за успеха на даден шрифт може да повлияят много фактори, и, за съжаление, качеството не е най-важното сред тях.

 

Превод: Катерина Киричева; Редактор: Веселина Ермова

25 October

Welcome to typedepots new home

com_feat

We have a new website. Finally! It’s been in the making for over a year now, but at last we are pretty happy with the result. The new website is responsive, so yeah, you can browse our type library from any of your devices.

The typeface used in the site is Centrale Sans Condensed – we hope you like it!

Enjoy

Tags: |